核心词：桂花树-学演祁剧 打桂花 
　　屏子看到小鸟向左飞,便用双手和右脚同时向上,并用双手在胸前向上分开动作来指示小鸟飞走的方向,动作大方、舒展。
　　1、演奏桂花是黄尚初先生设计的一种歌唱方法
　　《打桂花》是黄尚初老师设计的唱法,他花了很大的力气,将小调春、昆曲大胆地融合在一起,声音没有一点味道。我明白,一切技能都是为塑造人物服务的,技能、内涵塑造的人物形象都能受到广大观众的喜爱和欢迎。如第一次比赛的样子,屏儿看着天空中飞翔的小鸟,追到舞台上,我双手托着下巴,右脚半分,踏着舞步,模仿着舞蹈的姿势,屏儿显得天真又天真。没有高度的文化自信,就没有文化的繁荣昌盛,就没有中华民族的伟大复兴。
　　2、我们要牢记席总书记的指示
　　我们要牢记习总书记的指示,认真继承戏曲艺术,不断创新发展,努力建设中华民族伟大复兴时代的文艺高峰。
　　3、经过反复的排练
　　经过反复的排练,反复的理解,反复的探索,我基本了解了人物的心理活动,了解了萍儿纯真、活泼、聪明、可爱的性格,从而获得了舞台表演的准确性和真实性。
　　4、我们的大多数文艺工作者都被要求火炬高
　　要求我们广大文艺工作者"火炬高、与民族精神的号角响起进步时代,艺术的理想为党和人民的原因,大脑的荣誉感,是人的心,承担责任,"乾坤,更反映了年龄,振奋民族精神,并培养高尚情操的优秀作品"。据齐老师介绍,舞台上的戏荧幕上,最初是站在桌子上表演桂花的简单动作,后来发展到单椅表演,最后发展到站在椅子上表演,增加了很多高难度的技巧。根据人物的性格,环境的需要,细致入微地融入许多当代高难度杂技技巧等表演元素,从现实生活中衍生出优美的身姿,使杂技表演令人兴奋的手、腿、腰部和独特的平衡技巧等方法与荧幕上聪明的波浪人物紧密结合在一起,将迷人的杂技与荧幕上的悲欢离合,结合在一起形成幽默的Up。
　　5、但很容易从一个极端转移到另一个极端
　　但从一个极端走向另一个极端是很容易的,有时只关注技巧,统一运用程式化的表演技巧,不管角色有多么不同,这适得其反。有时只强调生活的一个方面,歌剧表演的规范成为自然主义的表现。这两种倾向都是我们塑造角色的障碍。"打桂花排练几十年来,让我得到很多的收获和荣誉,现在,我仅仅,已经不再"打桂花",我将尽力使好打"玩桂花"年轻演员,希望他们打得比我好,让灿烂的"打桂花"永远绽放在气戏剧舞台,美丽妖娆,四季芬芳四溢。Stanilavsky曾经说过:任何艺术的基础是真正的艺术的追求现实,创建一个角色是创建人民精神生活在舞台上,必须始终记住,桂花树演员在舞台上做任何事,必须首先说服艺术的真实性,真正的艺术不能容忍错误。注重人物内心世界的刻画,注重细节。屏幕轻如嫣,单腿跳在椅背上。它的造型优美,这是《弹桂花》非常鲜明的艺术特色。
　　6、昆曲涉及面广
　　昆曲音域宽广,需要真假结合才能完成演唱任务。
　　7、我根据自己的发音寻找每个发音的位置
　　我根据自己的语音情况,寻找每个发音的位置,尽量使单词圆润,音调优美。尊重传统,但不要遵循它;使用现代性,但不要滥用它。
　　8、京剧是戏曲花园里的一朵奇葩
　　京剧是戏曲园中的一朵奇葩,处处有规则和固有的程序,是我们祖先几百年来留下的宝贵遗产,任何变化和创新都会有阻力和压力,有障碍和批评。在《演桂花》的表演中,我尽可能的刻画人物的性格,抓住每一个细节来表现人物的情绪,用最原始最简单的方式来表达人物的声音和表情。通过学习《弹桂花》的艺术练习,我终于塑造出了一个生动饱满的少女
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